jueves, 22 de diciembre de 2011
sábado, 15 de marzo de 2008
Nuevas tecnologias para pagar con sus tarjetas
Autana Eventos & InstrumentosIntroduce el nuevo servicio y las nuevas tecnologias para pagar con sus tarjeta, más compléta procesando las soluciones en su tarjeta de débito, tarjeta de crédito con sus cupos viajeros (Compra por tiendas en el Exterior o retiros TELECAJEROS) permitido ($5.000) por el gobierno donde se le procesa la autenticación de identificación. Las Nuevas Tecnologías de Servicios de Mercader son solo fuente para todos los productos que necesitan procesar las compras electrónicas de tarjeta, más rápidas, más rentable y usted no tendrá que pagar un precio 3 veces mas por el precio realmente establecido GLOBALMENTE.
Autana Eventos & Instrumentos:
http://www.autanaeventos.com/
sábado, 29 de septiembre de 2007
ULTIMA LLAMADA DE AUDICIONES- OCTUBRE 01 ULTIMO DIA
Seoul Philharmonic Orchestra
Myung-Whun Chung, el Director musical
Las Audiciones de Seúl: Anuncia las audiciones para las posiciones siguientes:
Cello Principal (1)
Oboe Principal (1)
Fagote Principal (1)
Trumpeta Principal (1)
Trombone Principal (1)
Corno Principal (1)
Timpani Principal (1)
Viola Asociado Principal (1)
Flauta Asociado Principal (1)
Clarinete Asociado Principal (1)
Percussion Asociado Principal (1)
Violin Tutti (3)
Contra Bajo Tutti (1)
Flauta/Piccolo Tutti (1)
2 nd /4 Corno(1)
----------------------------------------------------------------------------------------------------------.
La audición Fecha y la Ubicación: 1r Round:: El 12 de noviembre de 13, 14, 2007, Carroll Studio in New York, NY. 2d Round El 16 denoviembre de 17, 18, 2007, Lugar; Ayers Studio or Kaplan Space at Carnegie Hall.
Cómo Aplicar: Mande por favor un CV/REASUME de un-página al Jefe de personal de la Orquesta antes de la fecha límite: seoulphil1@gmail.com
Mr. Chris Yang, Audicion- Coordinador csyang72@gmail.com
Salario Paquete :Principal: 59,126,000~69,530,000 KRW (approx. USD 65,000~75,000) Associate Principal: 48,727,000~59,130,000 KRW (approx. USD 55,000~65,000) Tutti: 25,720,000~52,908,000 KRW (approx. USD 28,000~58,000)
Haga clic por favor para ver lista de repertorio http://www.seoulphil.com/
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
VIOLIN Tutti
Solo:
Mozart Violin Concerto No. 3 or No. 4 or No. 5 – 1st mvt with Cadenza
Romantic Free choice of any Romantic Concerto 1st mvt with Cadenza
Orchestral Excerpts:
R. Strauss Don Juan - 1st page
Mozart Sym. No. 39 2nd mvt Beginning to #27
4th mvt Beginning to #41 A
Brahms Sym. No. 4 1st mvt 393 to end
3rd mvt Beginning to B
4th mvt #33 to D
Beethoven Sym. No. 9 3rd mvt 99-115
Tchaikovsky Nutcracker Overture
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
VIOLA Asociado Principal
Solo:
1) Hoffmeister Concerto in D major – 1st mvt with Cadenza
or
Stamitz Concerto in D major – 1st mvt with Cadenza
2) Bartok, Walton or Hindemith Viola Concerto – 1st mvt only
Orchestral Excerpts:
Ginastera Variacciones Concertantes: Viola Variation
R. Strauss Don Quixote Reh 14 to Variation 1;
Variation 3
Ravel Mother Goose Suite 5th mvt #23-37
Mendelssohn Midsummer Night’s Dream Scherzo: Beginning to D
Shostakovich Sym No 5 1st mvt: 15 – 17
R. Strauss Don Juan Beginning to 10 measures after B
R. Strauss Ein Heldenleben 77-80
Beethoven Sym No 5 2nd mvt
Berlioz Roman Carnival Overture 1 to 6 measures before 4
Tchaikovsky Sym No 6 1st mvt: mm.19 – 62
Bartok Concerto for Orchestra 4th mvt: mm. 40 – 60
Bruckner Sym No 4 Andante Quasi Allegretto: mm. 50 – 70
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
CELLO Principal
Solo:
Haydn Concerto in D - 1st mvt with M. Gendron Cadenza
Romantic Free Choice of Concerto 1st mvt
Orchestral Excerpts:
Mozart Sym No 39 4th mvt : 25 after B to C
Beethoven Sym No 5 2nd mvt
Beethoven Sym No 9 2nd mvt
Tchaikovsky Sym No 6 1st mvt: 19-48, 89-101
Brahms Sym No 2 2nd mvt
Strauss Don Juan
Rachmaninov Sym No 2 4th mvt: Beginning to 59
Weber Invitation to the Dance Solos
Rossini Guilliaume Tell Solos
Tchaikovsky Swan Lake Suite: No 4 Solo
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Contra Bajo Tutti
Solo:
Dittersdorf Concerto in E: 1st mvt with Cadenza
Koussevitzky Concerto Op. 3: 2nd, 3rd mvts
Orchestral Excerpts:
Mozart Sym No 40 1st mvt 114-134
4th mvt 153-187
Beethoven Sym No 5 2nd mvt 114-123
3rd mvt 44-79, 140-177
Sym No 9 1st mvt 50-74
4th mvt 8-16, 23-29, 38-47,
56-62, 65-75, 80-90, 92-107
Brahms Sym No 2 1st mvt 118-155, 212-224
2nd mvt 51-55, 82-95
4th mvt 1-44
Tchaikovsky Sym No 4 1st mvt Letter B & P
Strauss Ein Heldenleben #5 to 4 bars after #6
4 bars before #67 to #70
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Oboe Principal
Solo:
Mozart Concerto in C. K 314
Orchestral Excerpts:
Brahms Violin Concerto: 2nd mvt 3-32
Brahms Sym No 1: 1st mvt 29-33, 2nd mvt 17-23, 38-43
Strauss Don Juan: Beginning to B, L to N
Mendelssohn Sym No 3: 1st mvt Beginning to 16, 2nd mvt A to 100
Rossini The Silken Ladder: 5 to #1, #2 to #3
Tchaikovsky Swan Lake: Solo
Tchaikovsky Sym No 4: 2nd mvt Beginning to 21
Rimsky Korsakov Scheherazade: 2nd mvt Solo
Ravel Le Tombeau de Couperin: I Prelude. Beginning to 14
Ravel Daphnis and Chloe
Stravinsky Pulcinella Suite: II, VI
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Flauta Asociado Principal (Including Piccolo)
Solo:
Mozart Concerto in G major or Concerto in D major
Orchestral Excerpts:
Debussy Prelude a L’apres midi d’un faune (Opening to #3)
Beethoven Leonore Overture No 3 (1-24, 328-360)
Mendelssohn Incidental Music to a Midsummer Night’s Dream
(Beginning – F, 2 before P – end)
Ravel Daphnis et Chloe Suite No 2 (155-156, 176 to 2 after 179)
Prokofiev Peter and the Wolf (#2 to #4, #8 to 4 before #9, 4 after #51 to #52)
Beethoven Sym No 3 (4th mvt 172-200)
Ravel Bolero
Saint-Saens Carnival of the Animals (Voliere)
Beethoven Sym No 4 (2nd mvt 64 – 72)
Brahms Sym No 4 (4th mvt 93-105)
Piccolo
Tchaikovsky Sym No 4 (3rd mvt 162 – 203)
Beethoven Sym No 9 (3rd mvt 343 – 373)
Rossini Semiramide Overture (5 after G to 3 after H, solo after K to L,
Solo after T to U)
Ravel Bolero (Piccolo II in Fl II part: 3 after #8 to #9)
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Flauta Tutti (Including Piccolo)
Solo:
Mozart Concerto in G major or D major (1st mvt with Cadenza)
Orchestral Excerpts:
Debussy Prelude a L’apres midi d’un faune (Opening to #3)
Beethoven Leonore Overture No 3 (1-24, 328-360)
Mendelssohn Incidental Music to a Midsummer Night’s Dream
(Beginning – F, 2 before P – end)
Ravel Daphnis et Chloe Suite No 2 (155-156, 176 to 2 after 179)
Prokofiev Peter and the Wolf (#2 to #4, #8 to 4 before #9, 4 after #51 to #52)
Piccolo
Tchaikovsky Sym No 4 (3rd mvt 162 – 203)
Beethoven Sym No 9 (3rd mvt 343 – 373)
Rossini Semiramide Overture (5 after G to 3 after H, solo after K to L,
Solo after T to U)
Ravel Bolero (Piccolo II in Fl II part: 3 after #8 to #9)
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Clarinete Asociado Principal (Including Eb Clarinet)
Solo:
Mozart Concerto
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 6 1st mvt: 474-492
2nd mvt: 68-77
3rd mvt: 114-133
Beethoven Sym No 8 Menuetto (Trio): 48-78
Brahms Sym No 3 1st mvt: 36-46
2nd mvt: 1-22
Mendelssohn Midsummer Night’s Dream (Scherzo)
Beginning to B (1-48)
2 after E to 2 before G (116-157)
Mendelssohn Sym 3 2nd mvt: 8-56, 84-102
Kodaly Dances of Galanta (Opening solo) 31-65
Ravel Daphnis and Chloe Suite 2: 2nd bar of #155 to 3rd bar of #157
#201-#204
Respighi Pines of Rome (3rd mvt) 1 before #13 to 5 before #14
6 after #14 to #15
4 after #17 to end
Rimsky-Korsakov Capriccio Espagnol 1st mvt: A to B, C to end
3rd mvt: 11 after K to end
Shostakovich Sym No 9 2nd mvt: Beginning to 2nd bar of A
3rd mvt: Beginning to 9 after A
Eb Clarinete
Berlioz Sym Fantastique 5th mvt: #63 to 6 after #64
Ravel Bolero
Ravel Daphnis and Chloe Suite #2: #160 to 3 after #160
3 after #161 to 3 after #162
#200 to 6 after #203
Shostakovich Sym No 5 2nd mvt: #49-#51, #53 to 1 after #54
Strauss Till Eulenspiegel 2 after #30 to #32
#40 to 9 after #40
Stravinsky Rite of Spring #4 to #5, 3 after #9 to #12, #48 to #49,
3 after #56 to #57
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Fagote Principal
Solo:
Mozart Concerto in Bb major K 191
Orchestral Excerpts:
Ravel Bolero (edition Peters): 41-57
Stravinsky Le Sacre Du Printemps (edition Kalmus)
Introduction. Beginning -18
Rimsky-Korsakov Scheherazade (edition Peters)
2nd mvt 5-26(A), 323-328(M)
Tchaikovsky Sym No 4 (edition Peters)
2nd mvt 274-end
Mozart Le Nozze di Figaro Overture (edition Peters)
Beginning-24, 156-171
Smetana Die verkaufte Braut Overture (edition Peters)
Beginning-8, 237-259
Beethoven Sym No 9 (edition Barenreiter)
4th mvt 116-140, 887-915
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Trumpeta Principal
Solo:
Haydn Concerto in Eb mvts I and II
Orchestral Excerpts:
Stravinsky Petrouchka #134-#142
Mussorgsky Pictures at an Exhibition: Promenade
Samuel Goldenberg and Schmuyle
Stravinsky Pulcinella: Toccata, Finale
Shostakovich Piano Concerto No 1 2nd mvt Solo
Bartok Concerto for Orchestra 2nd mvt 90-120
5th mvt 211-254
Mahler Sym No 3 3rd mvt 14-16
Mahler Sym No 5 1st mvt
Strauss Till Eulenspiegel 35-38
Copland Outdoor Overture 16-34
Rotary Trumpet:
Schumann Sym No 2 1st mvt Opening Chorale
Brahms Academic Festival Overture Pickup to 64-88
Beethoven Sym No 9 164-212
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Corno Principal
Solo:
Mozart Concerto No 4
Strauss Concerto No 1
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 7 1st mvt 84-101 (25 before C to C)
Brahms Sym No 1 1st mvt 91-105 (E to F)
Brahms Sym No 2 2nd mvt 17-32
Brahms Piano Con No 1: 1st mvt 423-443 (25 after G to Tempo I)
Brahms Piano Con No 2: 1st mvt 174-198 (F to 7 before G)
Bruckner Sym No 4 1st mvt Opening to A
Dvorak Sym No 9 4th mvt 8 before 11 to 11
Tchaikovsky Sym No 4 1st mvt 1-20, 169-189 (I to K)
Tchaikovsky Sym No 5 2nd mvt
Rossini Semiramide 43-62 (B to C)
Shostakovich Sym No 5 1st mvt low tutti (17-21) and high solo (39-41)
Strauss Don Quixote Introduction 7 to 12 (playing with mute required)
Strauss Ein Heldenleben Opening to 2
Ravel Piano Con in G major 1st mvt 25-26
Mahler Sym No 1 1st mvt 28-44
2nd mvt 133-175 (#13 to 4 after #16)
Mahler Sym No 5 Corno Obligato
3rd mvt Opening to 2, 10-11, 31 to end
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
2nd/4th Corno / Horn
Solo:
Mozart Horn Concerto No 3 1st mvt
Hermann Neuling Bagatelle
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 3: Horn 2. 3rd mvt- Trio 171-202
Beethoven Sym No 7: Horn 2 1st mvt 84-101 (25 before C to C)
Beethoven Sym No 9: Horn 4 3rd mvt 83-121
Brahms Variations on a Theme by Haydn: Horn 2 Variation 6
Mahler Sym No 1: Horn 2 1st mvt Opening to #3
3rd mvt #13-#15
Mendelssohn Sym No 3: Horn 4 2nd mvt A to B, F to G
Shostakovich Sym No 5: Horn 2 1st mvt Low Tutti 17-21
Loud Tutti 36-39
Strauss Don Quixote: Horn 4 Variations 7 and 8
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Trombon Principal
Solo:
David Concertino
Creston Fantasy
Orchestral Excerpts:
Berlioz Sym Fantastique IV: 56 to 6 after 57
Hungarian March 6 before 4 to 2 after 5
Brahms Sym No 1 IV: C to 15 after C
Hindemith Sym Metamorphosis Finale G to end
Holst Planets: Uranus 4 before #7 to #8
Mahler Sym No 3 1st mvt #13-#17
#33 to 2 after #34
1 before #58 to 13 after #61
Mozart Requiem Tuba Mirum: Beginning to mm 18
Ravel Bolero 10 to 11
L’enfant et les Sortileges Solo
Rimsky-Korsakov Russian Easter Overture M to 13 after M
Rossini William Tell Overture C to 9 after D
Saint-Saens Organ Sym Q to 3 before R
Schumann Sym No 3 4th mvt Beginning to 3 after A
Strauss Till Eulenspiegel 2 before #3 to 5 before #4
#31 to 9 after #31
4 before #36 to 4 before #38
Also Sprach Zarathustra 4 before 16 to 16
7 before 50 to 51
Ein Heldenleben 2 before 56 to 58
#60 to 6 after #65
2 after #69 to #74
Verdi La Forza del Destino 8 after C to 2 after D
Wagner Ride of the Valkyries Pickup to #6 to 3 after #7
Lohengrin 1 before D to 5 after E
Tannhauser 1 before M to end
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Percusion Associado Principal
Snare Drum:
Prokofiev Lt. Kije Suite 1st mvt #1-2, 13 to end
Rimsky-Korsakov Scheherazade 3rd mvt D to G
4th mvt M to U
Shostakovich Sym No 10 2nd mvt 98-end
A LONG ROLL FROM pp - ff - pp OVER 20 SECONDS
Xylophone:
Bartok Music for Strings, Percussion and Celesta
3rd mvt Beginning to 6, 4th mvt 173-183
Gershwin Porgy and Bess Opening of Overture
Koldaly Hary Janos Suite 6th mvt
Glockenspiel:
Debussy La Mer 2nd mvt
Dukas The Sorcerer’s Apprentice 17-20, 22-24
Respighi The Pines of Rome Beginning to 21 after 2
7 to end
Tambourine:
Dvorak Carnival Overture Beginning to C, 8 before U to end
Bizet Carmen
Cymbals:
Rachmaninov Piano Con No 2 3rd mvt 32-33
Tchaikovsky Sym No 4 Finale 272-end
SHOW SELECTED CRASHES OF VARIOUS ATTACKS AND DYNAMICS
Players may bring their own snare drums, tambourines and cymbals.
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Timpani Principal
Mozart Sym 39: 1st mvt beginning to A
Beethoven Sym 1: 3rd mvt A to da capo
Sym 5: 3rd mvt C to 4th mvt A
Sym 7: 1st mvt 20 before C to 2 after C
4th mvt 7 before K to end
Sym 9: 1st mvt beginning to A
18 before S to end
Brahms Sym 1: 1st mvt beginning to C
4th mvt 9 after Q to end
Tchaikovsky Sym 4: 1st mvt S to U
Bartok Concerto for Orchestra: 4th mvt mm 42-51
Music for Strings, Percussion and Celesta:
2nd mvt mm 301-339
3rd mvt beginning to mm 20
Maher Sym 5: 1st mvt 7 before 15 to 15
5th mvt last 32 measures
R. Strauss Rosenkavalier: 3rd Act 8 before 247 to 2 after 257
Stravinsky Rite of Spring: 189 to end
Britten Young Person's Guide to the Orchestra: Variation M
Martin Concerto for 7 Winds, Timpani and Strings:
6 after 18 to 8 after 22
Only a tuning fork may be used for pitch reference. There will be no piano accompanim
Autana Eventos & Instrumentos
http://www.autanaeventos.com/
Myung-Whun Chung, el Director musical
Las Audiciones de Seúl: Anuncia las audiciones para las posiciones siguientes:
Cello Principal (1)
Oboe Principal (1)
Fagote Principal (1)
Trumpeta Principal (1)
Trombone Principal (1)
Corno Principal (1)
Timpani Principal (1)
Viola Asociado Principal (1)
Flauta Asociado Principal (1)
Clarinete Asociado Principal (1)
Percussion Asociado Principal (1)
Violin Tutti (3)
Contra Bajo Tutti (1)
Flauta/Piccolo Tutti (1)
2 nd /4 Corno(1)
----------------------------------------------------------------------------------------------------------.
La audición Fecha y la Ubicación: 1r Round:: El 12 de noviembre de 13, 14, 2007, Carroll Studio in New York, NY. 2d Round El 16 denoviembre de 17, 18, 2007, Lugar; Ayers Studio or Kaplan Space at Carnegie Hall.
Cómo Aplicar: Mande por favor un CV/REASUME de un-página al Jefe de personal de la Orquesta antes de la fecha límite: seoulphil1@gmail.com
Mr. Chris Yang, Audicion- Coordinador csyang72@gmail.com
Salario Paquete :Principal: 59,126,000~69,530,000 KRW (approx. USD 65,000~75,000) Associate Principal: 48,727,000~59,130,000 KRW (approx. USD 55,000~65,000) Tutti: 25,720,000~52,908,000 KRW (approx. USD 28,000~58,000)
Haga clic por favor para ver lista de repertorio http://www.seoulphil.com/
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
VIOLIN Tutti
Solo:
Mozart Violin Concerto No. 3 or No. 4 or No. 5 – 1st mvt with Cadenza
Romantic Free choice of any Romantic Concerto 1st mvt with Cadenza
Orchestral Excerpts:
R. Strauss Don Juan - 1st page
Mozart Sym. No. 39 2nd mvt Beginning to #27
4th mvt Beginning to #41 A
Brahms Sym. No. 4 1st mvt 393 to end
3rd mvt Beginning to B
4th mvt #33 to D
Beethoven Sym. No. 9 3rd mvt 99-115
Tchaikovsky Nutcracker Overture
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
VIOLA Asociado Principal
Solo:
1) Hoffmeister Concerto in D major – 1st mvt with Cadenza
or
Stamitz Concerto in D major – 1st mvt with Cadenza
2) Bartok, Walton or Hindemith Viola Concerto – 1st mvt only
Orchestral Excerpts:
Ginastera Variacciones Concertantes: Viola Variation
R. Strauss Don Quixote Reh 14 to Variation 1;
Variation 3
Ravel Mother Goose Suite 5th mvt #23-37
Mendelssohn Midsummer Night’s Dream Scherzo: Beginning to D
Shostakovich Sym No 5 1st mvt: 15 – 17
R. Strauss Don Juan Beginning to 10 measures after B
R. Strauss Ein Heldenleben 77-80
Beethoven Sym No 5 2nd mvt
Berlioz Roman Carnival Overture 1 to 6 measures before 4
Tchaikovsky Sym No 6 1st mvt: mm.19 – 62
Bartok Concerto for Orchestra 4th mvt: mm. 40 – 60
Bruckner Sym No 4 Andante Quasi Allegretto: mm. 50 – 70
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
CELLO Principal
Solo:
Haydn Concerto in D - 1st mvt with M. Gendron Cadenza
Romantic Free Choice of Concerto 1st mvt
Orchestral Excerpts:
Mozart Sym No 39 4th mvt : 25 after B to C
Beethoven Sym No 5 2nd mvt
Beethoven Sym No 9 2nd mvt
Tchaikovsky Sym No 6 1st mvt: 19-48, 89-101
Brahms Sym No 2 2nd mvt
Strauss Don Juan
Rachmaninov Sym No 2 4th mvt: Beginning to 59
Weber Invitation to the Dance Solos
Rossini Guilliaume Tell Solos
Tchaikovsky Swan Lake Suite: No 4 Solo
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Contra Bajo Tutti
Solo:
Dittersdorf Concerto in E: 1st mvt with Cadenza
Koussevitzky Concerto Op. 3: 2nd, 3rd mvts
Orchestral Excerpts:
Mozart Sym No 40 1st mvt 114-134
4th mvt 153-187
Beethoven Sym No 5 2nd mvt 114-123
3rd mvt 44-79, 140-177
Sym No 9 1st mvt 50-74
4th mvt 8-16, 23-29, 38-47,
56-62, 65-75, 80-90, 92-107
Brahms Sym No 2 1st mvt 118-155, 212-224
2nd mvt 51-55, 82-95
4th mvt 1-44
Tchaikovsky Sym No 4 1st mvt Letter B & P
Strauss Ein Heldenleben #5 to 4 bars after #6
4 bars before #67 to #70
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Oboe Principal
Solo:
Mozart Concerto in C. K 314
Orchestral Excerpts:
Brahms Violin Concerto: 2nd mvt 3-32
Brahms Sym No 1: 1st mvt 29-33, 2nd mvt 17-23, 38-43
Strauss Don Juan: Beginning to B, L to N
Mendelssohn Sym No 3: 1st mvt Beginning to 16, 2nd mvt A to 100
Rossini The Silken Ladder: 5 to #1, #2 to #3
Tchaikovsky Swan Lake: Solo
Tchaikovsky Sym No 4: 2nd mvt Beginning to 21
Rimsky Korsakov Scheherazade: 2nd mvt Solo
Ravel Le Tombeau de Couperin: I Prelude. Beginning to 14
Ravel Daphnis and Chloe
Stravinsky Pulcinella Suite: II, VI
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Flauta Asociado Principal (Including Piccolo)
Solo:
Mozart Concerto in G major or Concerto in D major
Orchestral Excerpts:
Debussy Prelude a L’apres midi d’un faune (Opening to #3)
Beethoven Leonore Overture No 3 (1-24, 328-360)
Mendelssohn Incidental Music to a Midsummer Night’s Dream
(Beginning – F, 2 before P – end)
Ravel Daphnis et Chloe Suite No 2 (155-156, 176 to 2 after 179)
Prokofiev Peter and the Wolf (#2 to #4, #8 to 4 before #9, 4 after #51 to #52)
Beethoven Sym No 3 (4th mvt 172-200)
Ravel Bolero
Saint-Saens Carnival of the Animals (Voliere)
Beethoven Sym No 4 (2nd mvt 64 – 72)
Brahms Sym No 4 (4th mvt 93-105)
Piccolo
Tchaikovsky Sym No 4 (3rd mvt 162 – 203)
Beethoven Sym No 9 (3rd mvt 343 – 373)
Rossini Semiramide Overture (5 after G to 3 after H, solo after K to L,
Solo after T to U)
Ravel Bolero (Piccolo II in Fl II part: 3 after #8 to #9)
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Flauta Tutti (Including Piccolo)
Solo:
Mozart Concerto in G major or D major (1st mvt with Cadenza)
Orchestral Excerpts:
Debussy Prelude a L’apres midi d’un faune (Opening to #3)
Beethoven Leonore Overture No 3 (1-24, 328-360)
Mendelssohn Incidental Music to a Midsummer Night’s Dream
(Beginning – F, 2 before P – end)
Ravel Daphnis et Chloe Suite No 2 (155-156, 176 to 2 after 179)
Prokofiev Peter and the Wolf (#2 to #4, #8 to 4 before #9, 4 after #51 to #52)
Piccolo
Tchaikovsky Sym No 4 (3rd mvt 162 – 203)
Beethoven Sym No 9 (3rd mvt 343 – 373)
Rossini Semiramide Overture (5 after G to 3 after H, solo after K to L,
Solo after T to U)
Ravel Bolero (Piccolo II in Fl II part: 3 after #8 to #9)
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Clarinete Asociado Principal (Including Eb Clarinet)
Solo:
Mozart Concerto
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 6 1st mvt: 474-492
2nd mvt: 68-77
3rd mvt: 114-133
Beethoven Sym No 8 Menuetto (Trio): 48-78
Brahms Sym No 3 1st mvt: 36-46
2nd mvt: 1-22
Mendelssohn Midsummer Night’s Dream (Scherzo)
Beginning to B (1-48)
2 after E to 2 before G (116-157)
Mendelssohn Sym 3 2nd mvt: 8-56, 84-102
Kodaly Dances of Galanta (Opening solo) 31-65
Ravel Daphnis and Chloe Suite 2: 2nd bar of #155 to 3rd bar of #157
#201-#204
Respighi Pines of Rome (3rd mvt) 1 before #13 to 5 before #14
6 after #14 to #15
4 after #17 to end
Rimsky-Korsakov Capriccio Espagnol 1st mvt: A to B, C to end
3rd mvt: 11 after K to end
Shostakovich Sym No 9 2nd mvt: Beginning to 2nd bar of A
3rd mvt: Beginning to 9 after A
Eb Clarinete
Berlioz Sym Fantastique 5th mvt: #63 to 6 after #64
Ravel Bolero
Ravel Daphnis and Chloe Suite #2: #160 to 3 after #160
3 after #161 to 3 after #162
#200 to 6 after #203
Shostakovich Sym No 5 2nd mvt: #49-#51, #53 to 1 after #54
Strauss Till Eulenspiegel 2 after #30 to #32
#40 to 9 after #40
Stravinsky Rite of Spring #4 to #5, 3 after #9 to #12, #48 to #49,
3 after #56 to #57
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Fagote Principal
Solo:
Mozart Concerto in Bb major K 191
Orchestral Excerpts:
Ravel Bolero (edition Peters): 41-57
Stravinsky Le Sacre Du Printemps (edition Kalmus)
Introduction. Beginning -18
Rimsky-Korsakov Scheherazade (edition Peters)
2nd mvt 5-26(A), 323-328(M)
Tchaikovsky Sym No 4 (edition Peters)
2nd mvt 274-end
Mozart Le Nozze di Figaro Overture (edition Peters)
Beginning-24, 156-171
Smetana Die verkaufte Braut Overture (edition Peters)
Beginning-8, 237-259
Beethoven Sym No 9 (edition Barenreiter)
4th mvt 116-140, 887-915
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Trumpeta Principal
Solo:
Haydn Concerto in Eb mvts I and II
Orchestral Excerpts:
Stravinsky Petrouchka #134-#142
Mussorgsky Pictures at an Exhibition: Promenade
Samuel Goldenberg and Schmuyle
Stravinsky Pulcinella: Toccata, Finale
Shostakovich Piano Concerto No 1 2nd mvt Solo
Bartok Concerto for Orchestra 2nd mvt 90-120
5th mvt 211-254
Mahler Sym No 3 3rd mvt 14-16
Mahler Sym No 5 1st mvt
Strauss Till Eulenspiegel 35-38
Copland Outdoor Overture 16-34
Rotary Trumpet:
Schumann Sym No 2 1st mvt Opening Chorale
Brahms Academic Festival Overture Pickup to 64-88
Beethoven Sym No 9 164-212
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Corno Principal
Solo:
Mozart Concerto No 4
Strauss Concerto No 1
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 7 1st mvt 84-101 (25 before C to C)
Brahms Sym No 1 1st mvt 91-105 (E to F)
Brahms Sym No 2 2nd mvt 17-32
Brahms Piano Con No 1: 1st mvt 423-443 (25 after G to Tempo I)
Brahms Piano Con No 2: 1st mvt 174-198 (F to 7 before G)
Bruckner Sym No 4 1st mvt Opening to A
Dvorak Sym No 9 4th mvt 8 before 11 to 11
Tchaikovsky Sym No 4 1st mvt 1-20, 169-189 (I to K)
Tchaikovsky Sym No 5 2nd mvt
Rossini Semiramide 43-62 (B to C)
Shostakovich Sym No 5 1st mvt low tutti (17-21) and high solo (39-41)
Strauss Don Quixote Introduction 7 to 12 (playing with mute required)
Strauss Ein Heldenleben Opening to 2
Ravel Piano Con in G major 1st mvt 25-26
Mahler Sym No 1 1st mvt 28-44
2nd mvt 133-175 (#13 to 4 after #16)
Mahler Sym No 5 Corno Obligato
3rd mvt Opening to 2, 10-11, 31 to end
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
2nd/4th Corno / Horn
Solo:
Mozart Horn Concerto No 3 1st mvt
Hermann Neuling Bagatelle
Orchestral Excerpts:
Beethoven Sym No 3: Horn 2. 3rd mvt- Trio 171-202
Beethoven Sym No 7: Horn 2 1st mvt 84-101 (25 before C to C)
Beethoven Sym No 9: Horn 4 3rd mvt 83-121
Brahms Variations on a Theme by Haydn: Horn 2 Variation 6
Mahler Sym No 1: Horn 2 1st mvt Opening to #3
3rd mvt #13-#15
Mendelssohn Sym No 3: Horn 4 2nd mvt A to B, F to G
Shostakovich Sym No 5: Horn 2 1st mvt Low Tutti 17-21
Loud Tutti 36-39
Strauss Don Quixote: Horn 4 Variations 7 and 8
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Trombon Principal
Solo:
David Concertino
Creston Fantasy
Orchestral Excerpts:
Berlioz Sym Fantastique IV: 56 to 6 after 57
Hungarian March 6 before 4 to 2 after 5
Brahms Sym No 1 IV: C to 15 after C
Hindemith Sym Metamorphosis Finale G to end
Holst Planets: Uranus 4 before #7 to #8
Mahler Sym No 3 1st mvt #13-#17
#33 to 2 after #34
1 before #58 to 13 after #61
Mozart Requiem Tuba Mirum: Beginning to mm 18
Ravel Bolero 10 to 11
L’enfant et les Sortileges Solo
Rimsky-Korsakov Russian Easter Overture M to 13 after M
Rossini William Tell Overture C to 9 after D
Saint-Saens Organ Sym Q to 3 before R
Schumann Sym No 3 4th mvt Beginning to 3 after A
Strauss Till Eulenspiegel 2 before #3 to 5 before #4
#31 to 9 after #31
4 before #36 to 4 before #38
Also Sprach Zarathustra 4 before 16 to 16
7 before 50 to 51
Ein Heldenleben 2 before 56 to 58
#60 to 6 after #65
2 after #69 to #74
Verdi La Forza del Destino 8 after C to 2 after D
Wagner Ride of the Valkyries Pickup to #6 to 3 after #7
Lohengrin 1 before D to 5 after E
Tannhauser 1 before M to end
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Percusion Associado Principal
Snare Drum:
Prokofiev Lt. Kije Suite 1st mvt #1-2, 13 to end
Rimsky-Korsakov Scheherazade 3rd mvt D to G
4th mvt M to U
Shostakovich Sym No 10 2nd mvt 98-end
A LONG ROLL FROM pp - ff - pp OVER 20 SECONDS
Xylophone:
Bartok Music for Strings, Percussion and Celesta
3rd mvt Beginning to 6, 4th mvt 173-183
Gershwin Porgy and Bess Opening of Overture
Koldaly Hary Janos Suite 6th mvt
Glockenspiel:
Debussy La Mer 2nd mvt
Dukas The Sorcerer’s Apprentice 17-20, 22-24
Respighi The Pines of Rome Beginning to 21 after 2
7 to end
Tambourine:
Dvorak Carnival Overture Beginning to C, 8 before U to end
Bizet Carmen
Cymbals:
Rachmaninov Piano Con No 2 3rd mvt 32-33
Tchaikovsky Sym No 4 Finale 272-end
SHOW SELECTED CRASHES OF VARIOUS ATTACKS AND DYNAMICS
Players may bring their own snare drums, tambourines and cymbals.
Seoul Philharmonic Orchestra Auditions 2007
Timpani Principal
Mozart Sym 39: 1st mvt beginning to A
Beethoven Sym 1: 3rd mvt A to da capo
Sym 5: 3rd mvt C to 4th mvt A
Sym 7: 1st mvt 20 before C to 2 after C
4th mvt 7 before K to end
Sym 9: 1st mvt beginning to A
18 before S to end
Brahms Sym 1: 1st mvt beginning to C
4th mvt 9 after Q to end
Tchaikovsky Sym 4: 1st mvt S to U
Bartok Concerto for Orchestra: 4th mvt mm 42-51
Music for Strings, Percussion and Celesta:
2nd mvt mm 301-339
3rd mvt beginning to mm 20
Maher Sym 5: 1st mvt 7 before 15 to 15
5th mvt last 32 measures
R. Strauss Rosenkavalier: 3rd Act 8 before 247 to 2 after 257
Stravinsky Rite of Spring: 189 to end
Britten Young Person's Guide to the Orchestra: Variation M
Martin Concerto for 7 Winds, Timpani and Strings:
6 after 18 to 8 after 22
Only a tuning fork may be used for pitch reference. There will be no piano accompanim
Autana Eventos & Instrumentos
http://www.autanaeventos.com/
domingo, 15 de julio de 2007
Todo lo necesario que debes saber sobre competiciones
Por qué Competir
Algunos instrumetistas jóvenes son bastante afortunados ser invitados a solo con las orquestas, pero para la mayoría de nosotros, ganar una competición es la mejor manera al gancho sus primeras fechas a solas de orquesta. Las competiciones pueden también ser un recurso para el dinero de la beca, y ganar o colocar en las miradas de una competición grandes en su curriculum vitae. El tocar antes de que un panel de la competición pueda ayudar a sazonar sus nervios para el futuro, alto-estaca audiciones. Ganar competiciones es bueno para su curriculum vitae. Incluso si usted no gana su competición, usted camina lejos con más experiencia que usted entró con, y a menudo con la regeneración útil de los jueces.
Por qué No competir
Algunos profesores se sienten que el centrarse en competiciones distrae a estudiantes de un trabajo más importante, tal como repertorio y técnica. Si usted gana una competición, usted puede necesitar realizar su parte en público dentro de los meses o del año próximos, que pueden interrumpir el programa de su profesor. Algunos profesores precisan que las competiciones que se ganan no es éxito garantizado como instrumentalista, y que muchos instrumentista superiores bien conocidos nunca ganaron competiciones grandes durante su juventud, mientras que mucho ganadores competiciones nunca an tenido una carrera. Otro problema con las competiciones es que son desperdiciadora de tiempo y costosa.
¿Dónde competir? Hay varias diversas categorías de la competición instrumental. Cada uno sabe sobre el alto perfil, las competencias internacionales tales como la reina Elizabeth, el Tchaikovsky, el Menuhin, la Hannover y la Indianapolis. Pero hay también millares de competiciones más pequeñas, locales y regionales, a las cuales los soloists jóvenes pueden aspirar.
Competiciones solos con orquestas.
Mucho de las orquestas profesional y de la comunidad patrocinan competiciones a solas del artista joven. Algunos ofrecen dinero como premio, y todos ofrecen la ocasión de realizarse como soloista dentro de orquestas. Los requisitos de la audición varían; hay a menudo categorías de la edad, o estipulaciones en la longitud o el tipo de pedazo que se realizará en la audición. La mayoría de las competiciones del concerto requieren accompanists. Algunos proveen el accompanista, y algunos se conducen sin uno, pero son la más comunes para que los aspirantes sean requeridos traen a sus propios pianists.
Competiciones Asociacio'n-Patrocinadas En los ESTADOS UNIDOS, las asociaciones profesionales del profesor de la música tales como ASTA patrocinan las competiciones instrumentales que ofrecen el dinero premiado y la oportunidad de avanzar a regional, el estado, e incluso niveles nacionales. Las categorías de la competición se subdividen a menudo según el instrumento, de modo que, por ejemplo, los violinistas no estén compitiendo contra pianistas, pues están en competiciones de orquesta. Estas audiciones están a menudo abiertas al público, como decretos. Atender a una de estas competiciones significa que los ejecutantes jóvenes pueden satisfacer y socializar con otros ejecutantes jóvenes. Pero en la orden para que un estudiante incorpore una de estas competiciones, su profesor tiene que pertenecer a la asociación.
Competiciones Privadas
Algunos philanthropists y fundaciones individuales dotan sus propias competiciones. Los ejemplos de éstos incluyen Jack Kent Cooke , Davidson Foundation y Sphinx Organization. Como las competiciones asociacio'n-patrocinadas arriba, ofrecen los ganadores de estas competiciones generalmente una oportunidad del funcionamiento, así como el dinero premiado. Los usual para estas competiciones pueden ser más complejos que audiciones de la orquesta a solas. Usted tiene que completar a veces muchas páginas de ensayos, procurar letras de la recomendación, y enviarlas en una grabación audio o video de su ensayo por adelantado para que se admitirá a la audición. Algunas de estas competiciones se restringen a los usos de grupos étnicos particulares o de la localización geográfica.
Encontrar las competiciones
Las competiciones pueden ser duras de encontrar, especialmente si están siendo patrocinadas por organizaciones pequeñas. No hay base de datos en el Internet para las competiciones de menor importancia. El primer recurso a ir a es su profesor, que pueden tener otros estudiantes que hacen de competiciones, y que puede recibir correos de organizaciones que patrocinan. También pruebe los anuncios en su escuela, la escuela de música, y la orquesta de los juvenes. Intente buscar con los Web site de sus orquestas locales de la comunidad, o llamar a las orquestas si no tienen Web site. la Palabra-de-boca es otra manera de aprender sobre competiciones. Descubra qué competiciones están incorporando sus amigos y adónde consiguieron sus usos.
El costo de competiciones
Las competiciones son costosas. Usted necesitará encontrar un accompanista y pagar el precio por hora de esa persona ensayos, más su honorario de la competición. Usted puede también tener que pagar la carrera y el dinero para estacionamiento. Si usted sabe de cualesquiera de los otros competidores, usted puede poder reducir cada costo usando el mismo accompanist. Si usted lo hace así pues, usted debe pedir probablemente que los organizadores de la competición programar sus audiciones cerca junto. La mayoría de las competiciones cargan honorarios de la entrada, y algunas requieren las cintas de la pre-investigacio'n, que pueden ser costosas producir. También el factor en ése su algo de su lección probablemente-costosa del violín puede ser devoto hacia la preparación para la competición. Puesto que la mayoría de las competiciones tienen docenas de principiantes pero solamente de algunos premios, sus cambios de ganar son minimos, incluso si usted toca muy bien. Usted podría gastar centenares de dólares cada estación de competiciones, si gana alguna, tendria para hacer mas.
Qué Tocar qué requisitos varían.
Para las competiciones grannombre, usted tiene que tocar generalmente una selección de pedazos, tales como concertos a partir de varios períodos, un pedazo de unaccompanied Bach, y showpieces. Algunas competiciones requieren cada uno tocar los mismos pedazos. Otros dan más latitud, pero pueden imponer un límite de tiempo, así que usted puede necesitar cortar su pedazo.
A menudo, debido a los premios de programación, a los ganadores de la competición se permiten a realizar solamente un movimiento de un concerto, aunque es a menudo posible tocar uno completo, trabajo de un movimiento tal como Zigeunerweisen y la introducción y el rondo Capriccioso. Requieren a veces a los ganadores tocar el pedazo con el cual auditionaron. Si ésta es el caso para su competición, piense difícilmente de lo que usted planea tocar. ¿Usted podrá preparar a un año desde ahora?
Hable con su profesor antes de seleccionar un pedazo para realizarse. A veces él o ella puede ser que tenga conocimiento en las preferencias del conductor particular, y su profesor tendrá ciertamente conocimiento en lo que usted pude hacer lo mejor posible en audiciones. Elija un pedazo de lo que toca a sus propias voluntad. Si usted tiene dedos rápidos estupendos, toque un pedazo llamativo. Si usted tiene profundidad inusual, toque pedazo romántico. O, el mejor de todos, toque un pedazo que con demostraciones fuertes diferencias . Por ejemplo, el primer movimiento de Vieuxtemps IV no es un gran pedazo de música, sino que es una gran competición a solas. No toque un concerto de Mozart a menos que usted pueda tocarlo con un estilo increíble.
Cómo prepararse
Usted se sentirá más cómodo si usted sobre-esta' preparado. Ayuda a ir de nuevo a un pedazo que usted ha aprendido antes y para volver a trabajar por la segunda o tercera vez. Tómelo hacia fuera en público tanto como sea posible antes de la competición. Toque al frente de su escuela. Toque en los decretos, en clínicas de reposo, y para las personas presentes desamparadas en las calles públicas. Si su profesor está dispuesto, Toque para el estudiante que viene antes y después de usted. Practique el tocar frío. Practique el tocar a la hora de su audición (con mentalidad de que que es a las 8:00 AM.) Este seguro de dar a su accompanista una copia de su pieza con piano con cualquier corte que usted haya hecho, y tener varios buenas corridas o retardandos. Usted debe entender a fondo sobre aplicaciones el tempo y dinámicas. No practique siempre su velocidad del pedazo en la parte superior. Trabaje encima de pasos técnicos con el metrónomo cada día, y no descuide las escalas, arpeggios porque son edificio-bloquean de su pedazo. Si usted no practica nada sino solo el pedazo de lo que tocará, el pedazo deteriorará.
Esto puede sonar obvio, pero mucha gente que he conocido le ha pasado pero traiga los números de teléfono de eular de su accompanista y de los organizadores de la competición, si es posible. También -- cerciórese de que su accompanist tenga buenas direcciones y un mapa.
Planee su equipo de la competición por adelantado. No importa cómo esta' si bien usted toca, los jueces pueden marcarle para trancar si su aspecto se parece irrespetuoso. Conozco a numerosos competidores que fueron criticados, verbalmente o en comentarios escritos, para vestir demasiado ocasional o tener pelo en su cara. Por otra parte, no sobre vestir. Se parece presumido caminar en su audición de 10 en un vestido del funcionamiento. Vaya con algo que sea apropiado de usar en la iglesia o a la sinagoga, o a un lugar de negocio.
Muchas competiciones requieren que usted proporcione una copia limpia de las partes de la audición. Nunca de fotocopias, no se permiten porque violan la ley de copyright. Si usted tiene una buena biblioteca de música en su área, usted puede ser que pueda pedir prestada una copia original allí; si no, cerciórese de comprar una segunda copia de su música por adelantado y marcar cualquier corte. No le dé su vieja copia con todas sus marcas y notaciones personales, particularmente si sus notaciones indican que su tocar estaba anotados sus defectos.
El Grande Día
En el día de la competición, temprano coma un desayuno ligero. Traiga un bocado dulce a la sala. Tenga el gusto de llegar por lo menos una hora temprana conseguir la sensación del lugar y el ambiente para calentar. Otros tienen gusto de llegar el momento pasado y de no estar alrededor demasiado tiempo. Pero trate seguro estarun poco temprano, pues algunas competiciones terminan encima de la hora o adelantado del horario.
No exagere su calentamiento. Nunca toque un pedazo en la manera entera dentro de algunas horas antes de la competición. Como mi profesor dice, usted no desea dejar su mejor funcionamiento en el cuarto del calentamiento.
Alguna gente jura que el potasio en ayudas de los cambur calma sus nervios nerviosos antes de la audición. Un gran consejo que recibí era caminar arriba y abajo las escaleras de antemano, porque el ejercicio consigue su corazón que va y reduce los nervios. También he encontrado ayuda al tocar un movimiento lento de Bach antes de entrar al cuarto de la audición.
No importa cómo que bien preparado usted se siente, cuando usted camina a través de las puertas y ve los otros competidores no haga caso, usted está limitando a sentir un poco nervioso. Y no escuche sus calentamientos. Recuerde, cada uno suena mejor a través de una puerta. Si usted escucha a ellos, usted se sentirá intimidado. Se centra en lo cuál usted está allí para hacer.
En la audición
Algunas audiciones ocurren detrás de una cortina, de modo que los competidores y los jueces sean ambos anónimos. Obviamente, en este caso, es muy importante no hablar, no importa qué sucede. Si usted tiene una emergencia, como una cuerda rota, hable al voluntario que le trajo al cuarto.
En una competición abierta donde usted puede ver a los jueces, ser seguro sonreír, hacer el contacto visual, y saludarlos. No se ponga apagado si actúan frios o gruñones.
Una vez que usted comience a tocar, usted puede notarlos el hablar entre sí mismos o el crujir de los papeles. No pare de tocar. A lo mejor hacen un grito a usted para parar prematuramente porque no permitirán probablemente que usted empiece arriba otra vez.
Si usted hace un error, siga adelante. Su pianist estará allí con usted, y su error pudo ser cubierto totalmente, particularmente si los jueces no tocan su instrumento y no saben su repertorio. Si los jueces notan su torpeza, los impresionarán para en ver que usted puede sigue con sus firmes pies y guardarte frio.
Usted puede ser que sea parado antes de que usted llegue al final de su pedazo. No considere esto un insulto o una mala muestra -- los jueces pueden estar en un horario apretado, y pueden decir su nivel de tocar y del musicalidad sin oír su pedazo entero.
Después de que usted acabe el tocar, los jueces pueden aplaudir, pueden preguntarle o ellas pueden ser concisas y dismissive. Una vez más usted no puede deducir cualquier cosa, la negativa o el positivo, de este comportamiento.
Esperar el teléfono para sonar No . Después de toda la acumulación encima, en diez minutos sin el sentido de la resolución. En una competición abierta, por lo menos usted consigue ver a los otros competidores. Pero muchas competiciones son cerradas y no hay nada que hacer sino ir a casa y esperar. La mejor cosa a hacer es mantener ocupado. Salga, vaya a una película, consiga su mente de ella.
Las competiciones a menudo le dicen que usted sera' informado de los resultados por correo. Pero qué dicen en su forma impresa, y qué lo hacen realmente pueden ser dos diversas materias. A menudo, los que tocaron reciben una llamada telefónica o un email que la noche. Pero toma a veces varios días, o aún semanas para que las llamadas o los e-mail lleguen. A veces solamente los ganadores son informados y cada uno se mantiene la obscuridad. Puede volverle loco.
Comentarios De los JuecesA veces, las contestas son copias enviadas o una sinopsis de los comentarios de los jueces algunas semanas después de competiciones. Las copias reales son las más útiles porque usted no sabe lo que ha corregido el escritor de la sinopsis hacia fuera. Éstos incluyen a veces cuentas numéricas en ciertas categorías, tales como entonación, musicalidad, ritmo, tono, y presencia en la etapa del repertorio.
El problema de los celos
Por supuesto todos deseamos el mejor para nuestros amigos. Pero realmente cuando usted gana competición y su amigo no gana aun un sentimiento. No hay curación para esta sensación, así que usted tiene que vivir con ella y seguir viviendo con eso. A veces, los papeles serán invertidos y usted no ganará cuando lo hacen ellos. La mejor cosa es tomarlo de gracias e intentar gozar de su éxito.
Algunos instrumetistas jóvenes son bastante afortunados ser invitados a solo con las orquestas, pero para la mayoría de nosotros, ganar una competición es la mejor manera al gancho sus primeras fechas a solas de orquesta. Las competiciones pueden también ser un recurso para el dinero de la beca, y ganar o colocar en las miradas de una competición grandes en su curriculum vitae. El tocar antes de que un panel de la competición pueda ayudar a sazonar sus nervios para el futuro, alto-estaca audiciones. Ganar competiciones es bueno para su curriculum vitae. Incluso si usted no gana su competición, usted camina lejos con más experiencia que usted entró con, y a menudo con la regeneración útil de los jueces.
Por qué No competir
Algunos profesores se sienten que el centrarse en competiciones distrae a estudiantes de un trabajo más importante, tal como repertorio y técnica. Si usted gana una competición, usted puede necesitar realizar su parte en público dentro de los meses o del año próximos, que pueden interrumpir el programa de su profesor. Algunos profesores precisan que las competiciones que se ganan no es éxito garantizado como instrumentalista, y que muchos instrumentista superiores bien conocidos nunca ganaron competiciones grandes durante su juventud, mientras que mucho ganadores competiciones nunca an tenido una carrera. Otro problema con las competiciones es que son desperdiciadora de tiempo y costosa.
¿Dónde competir? Hay varias diversas categorías de la competición instrumental. Cada uno sabe sobre el alto perfil, las competencias internacionales tales como la reina Elizabeth, el Tchaikovsky, el Menuhin, la Hannover y la Indianapolis. Pero hay también millares de competiciones más pequeñas, locales y regionales, a las cuales los soloists jóvenes pueden aspirar.
Competiciones solos con orquestas.
Mucho de las orquestas profesional y de la comunidad patrocinan competiciones a solas del artista joven. Algunos ofrecen dinero como premio, y todos ofrecen la ocasión de realizarse como soloista dentro de orquestas. Los requisitos de la audición varían; hay a menudo categorías de la edad, o estipulaciones en la longitud o el tipo de pedazo que se realizará en la audición. La mayoría de las competiciones del concerto requieren accompanists. Algunos proveen el accompanista, y algunos se conducen sin uno, pero son la más comunes para que los aspirantes sean requeridos traen a sus propios pianists.
Competiciones Asociacio'n-Patrocinadas En los ESTADOS UNIDOS, las asociaciones profesionales del profesor de la música tales como ASTA patrocinan las competiciones instrumentales que ofrecen el dinero premiado y la oportunidad de avanzar a regional, el estado, e incluso niveles nacionales. Las categorías de la competición se subdividen a menudo según el instrumento, de modo que, por ejemplo, los violinistas no estén compitiendo contra pianistas, pues están en competiciones de orquesta. Estas audiciones están a menudo abiertas al público, como decretos. Atender a una de estas competiciones significa que los ejecutantes jóvenes pueden satisfacer y socializar con otros ejecutantes jóvenes. Pero en la orden para que un estudiante incorpore una de estas competiciones, su profesor tiene que pertenecer a la asociación.
Competiciones Privadas
Algunos philanthropists y fundaciones individuales dotan sus propias competiciones. Los ejemplos de éstos incluyen Jack Kent Cooke , Davidson Foundation y Sphinx Organization. Como las competiciones asociacio'n-patrocinadas arriba, ofrecen los ganadores de estas competiciones generalmente una oportunidad del funcionamiento, así como el dinero premiado. Los usual para estas competiciones pueden ser más complejos que audiciones de la orquesta a solas. Usted tiene que completar a veces muchas páginas de ensayos, procurar letras de la recomendación, y enviarlas en una grabación audio o video de su ensayo por adelantado para que se admitirá a la audición. Algunas de estas competiciones se restringen a los usos de grupos étnicos particulares o de la localización geográfica.
Encontrar las competiciones
Las competiciones pueden ser duras de encontrar, especialmente si están siendo patrocinadas por organizaciones pequeñas. No hay base de datos en el Internet para las competiciones de menor importancia. El primer recurso a ir a es su profesor, que pueden tener otros estudiantes que hacen de competiciones, y que puede recibir correos de organizaciones que patrocinan. También pruebe los anuncios en su escuela, la escuela de música, y la orquesta de los juvenes. Intente buscar con los Web site de sus orquestas locales de la comunidad, o llamar a las orquestas si no tienen Web site. la Palabra-de-boca es otra manera de aprender sobre competiciones. Descubra qué competiciones están incorporando sus amigos y adónde consiguieron sus usos.
El costo de competiciones
Las competiciones son costosas. Usted necesitará encontrar un accompanista y pagar el precio por hora de esa persona ensayos, más su honorario de la competición. Usted puede también tener que pagar la carrera y el dinero para estacionamiento. Si usted sabe de cualesquiera de los otros competidores, usted puede poder reducir cada costo usando el mismo accompanist. Si usted lo hace así pues, usted debe pedir probablemente que los organizadores de la competición programar sus audiciones cerca junto. La mayoría de las competiciones cargan honorarios de la entrada, y algunas requieren las cintas de la pre-investigacio'n, que pueden ser costosas producir. También el factor en ése su algo de su lección probablemente-costosa del violín puede ser devoto hacia la preparación para la competición. Puesto que la mayoría de las competiciones tienen docenas de principiantes pero solamente de algunos premios, sus cambios de ganar son minimos, incluso si usted toca muy bien. Usted podría gastar centenares de dólares cada estación de competiciones, si gana alguna, tendria para hacer mas.
Qué Tocar qué requisitos varían.
Para las competiciones grannombre, usted tiene que tocar generalmente una selección de pedazos, tales como concertos a partir de varios períodos, un pedazo de unaccompanied Bach, y showpieces. Algunas competiciones requieren cada uno tocar los mismos pedazos. Otros dan más latitud, pero pueden imponer un límite de tiempo, así que usted puede necesitar cortar su pedazo.
A menudo, debido a los premios de programación, a los ganadores de la competición se permiten a realizar solamente un movimiento de un concerto, aunque es a menudo posible tocar uno completo, trabajo de un movimiento tal como Zigeunerweisen y la introducción y el rondo Capriccioso. Requieren a veces a los ganadores tocar el pedazo con el cual auditionaron. Si ésta es el caso para su competición, piense difícilmente de lo que usted planea tocar. ¿Usted podrá preparar a un año desde ahora?
Hable con su profesor antes de seleccionar un pedazo para realizarse. A veces él o ella puede ser que tenga conocimiento en las preferencias del conductor particular, y su profesor tendrá ciertamente conocimiento en lo que usted pude hacer lo mejor posible en audiciones. Elija un pedazo de lo que toca a sus propias voluntad. Si usted tiene dedos rápidos estupendos, toque un pedazo llamativo. Si usted tiene profundidad inusual, toque pedazo romántico. O, el mejor de todos, toque un pedazo que con demostraciones fuertes diferencias . Por ejemplo, el primer movimiento de Vieuxtemps IV no es un gran pedazo de música, sino que es una gran competición a solas. No toque un concerto de Mozart a menos que usted pueda tocarlo con un estilo increíble.
Cómo prepararse
Usted se sentirá más cómodo si usted sobre-esta' preparado. Ayuda a ir de nuevo a un pedazo que usted ha aprendido antes y para volver a trabajar por la segunda o tercera vez. Tómelo hacia fuera en público tanto como sea posible antes de la competición. Toque al frente de su escuela. Toque en los decretos, en clínicas de reposo, y para las personas presentes desamparadas en las calles públicas. Si su profesor está dispuesto, Toque para el estudiante que viene antes y después de usted. Practique el tocar frío. Practique el tocar a la hora de su audición (con mentalidad de que que es a las 8:00 AM.) Este seguro de dar a su accompanista una copia de su pieza con piano con cualquier corte que usted haya hecho, y tener varios buenas corridas o retardandos. Usted debe entender a fondo sobre aplicaciones el tempo y dinámicas. No practique siempre su velocidad del pedazo en la parte superior. Trabaje encima de pasos técnicos con el metrónomo cada día, y no descuide las escalas, arpeggios porque son edificio-bloquean de su pedazo. Si usted no practica nada sino solo el pedazo de lo que tocará, el pedazo deteriorará.
Esto puede sonar obvio, pero mucha gente que he conocido le ha pasado pero traiga los números de teléfono de eular de su accompanista y de los organizadores de la competición, si es posible. También -- cerciórese de que su accompanist tenga buenas direcciones y un mapa.
Planee su equipo de la competición por adelantado. No importa cómo esta' si bien usted toca, los jueces pueden marcarle para trancar si su aspecto se parece irrespetuoso. Conozco a numerosos competidores que fueron criticados, verbalmente o en comentarios escritos, para vestir demasiado ocasional o tener pelo en su cara. Por otra parte, no sobre vestir. Se parece presumido caminar en su audición de 10 en un vestido del funcionamiento. Vaya con algo que sea apropiado de usar en la iglesia o a la sinagoga, o a un lugar de negocio.
Muchas competiciones requieren que usted proporcione una copia limpia de las partes de la audición. Nunca de fotocopias, no se permiten porque violan la ley de copyright. Si usted tiene una buena biblioteca de música en su área, usted puede ser que pueda pedir prestada una copia original allí; si no, cerciórese de comprar una segunda copia de su música por adelantado y marcar cualquier corte. No le dé su vieja copia con todas sus marcas y notaciones personales, particularmente si sus notaciones indican que su tocar estaba anotados sus defectos.
El Grande Día
En el día de la competición, temprano coma un desayuno ligero. Traiga un bocado dulce a la sala. Tenga el gusto de llegar por lo menos una hora temprana conseguir la sensación del lugar y el ambiente para calentar. Otros tienen gusto de llegar el momento pasado y de no estar alrededor demasiado tiempo. Pero trate seguro estarun poco temprano, pues algunas competiciones terminan encima de la hora o adelantado del horario.
No exagere su calentamiento. Nunca toque un pedazo en la manera entera dentro de algunas horas antes de la competición. Como mi profesor dice, usted no desea dejar su mejor funcionamiento en el cuarto del calentamiento.
Alguna gente jura que el potasio en ayudas de los cambur calma sus nervios nerviosos antes de la audición. Un gran consejo que recibí era caminar arriba y abajo las escaleras de antemano, porque el ejercicio consigue su corazón que va y reduce los nervios. También he encontrado ayuda al tocar un movimiento lento de Bach antes de entrar al cuarto de la audición.
No importa cómo que bien preparado usted se siente, cuando usted camina a través de las puertas y ve los otros competidores no haga caso, usted está limitando a sentir un poco nervioso. Y no escuche sus calentamientos. Recuerde, cada uno suena mejor a través de una puerta. Si usted escucha a ellos, usted se sentirá intimidado. Se centra en lo cuál usted está allí para hacer.
En la audición
Algunas audiciones ocurren detrás de una cortina, de modo que los competidores y los jueces sean ambos anónimos. Obviamente, en este caso, es muy importante no hablar, no importa qué sucede. Si usted tiene una emergencia, como una cuerda rota, hable al voluntario que le trajo al cuarto.
En una competición abierta donde usted puede ver a los jueces, ser seguro sonreír, hacer el contacto visual, y saludarlos. No se ponga apagado si actúan frios o gruñones.
Una vez que usted comience a tocar, usted puede notarlos el hablar entre sí mismos o el crujir de los papeles. No pare de tocar. A lo mejor hacen un grito a usted para parar prematuramente porque no permitirán probablemente que usted empiece arriba otra vez.
Si usted hace un error, siga adelante. Su pianist estará allí con usted, y su error pudo ser cubierto totalmente, particularmente si los jueces no tocan su instrumento y no saben su repertorio. Si los jueces notan su torpeza, los impresionarán para en ver que usted puede sigue con sus firmes pies y guardarte frio.
Usted puede ser que sea parado antes de que usted llegue al final de su pedazo. No considere esto un insulto o una mala muestra -- los jueces pueden estar en un horario apretado, y pueden decir su nivel de tocar y del musicalidad sin oír su pedazo entero.
Después de que usted acabe el tocar, los jueces pueden aplaudir, pueden preguntarle o ellas pueden ser concisas y dismissive. Una vez más usted no puede deducir cualquier cosa, la negativa o el positivo, de este comportamiento.
Esperar el teléfono para sonar No . Después de toda la acumulación encima, en diez minutos sin el sentido de la resolución. En una competición abierta, por lo menos usted consigue ver a los otros competidores. Pero muchas competiciones son cerradas y no hay nada que hacer sino ir a casa y esperar. La mejor cosa a hacer es mantener ocupado. Salga, vaya a una película, consiga su mente de ella.
Las competiciones a menudo le dicen que usted sera' informado de los resultados por correo. Pero qué dicen en su forma impresa, y qué lo hacen realmente pueden ser dos diversas materias. A menudo, los que tocaron reciben una llamada telefónica o un email que la noche. Pero toma a veces varios días, o aún semanas para que las llamadas o los e-mail lleguen. A veces solamente los ganadores son informados y cada uno se mantiene la obscuridad. Puede volverle loco.
Comentarios De los JuecesA veces, las contestas son copias enviadas o una sinopsis de los comentarios de los jueces algunas semanas después de competiciones. Las copias reales son las más útiles porque usted no sabe lo que ha corregido el escritor de la sinopsis hacia fuera. Éstos incluyen a veces cuentas numéricas en ciertas categorías, tales como entonación, musicalidad, ritmo, tono, y presencia en la etapa del repertorio.
El problema de los celos
Por supuesto todos deseamos el mejor para nuestros amigos. Pero realmente cuando usted gana competición y su amigo no gana aun un sentimiento. No hay curación para esta sensación, así que usted tiene que vivir con ella y seguir viviendo con eso. A veces, los papeles serán invertidos y usted no ganará cuando lo hacen ellos. La mejor cosa es tomarlo de gracias e intentar gozar de su éxito.
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